めったに披露しない調号と調性の話

　ちは。淡です。音楽理論の記事を書こうと思い立ったんですけど…。いやその、一応、作曲やってるもので、この記事が誰得なのかまったくわかんないんですが、ま、しばし我慢してお付き合いください。非常にわかりやすく説明するために、例外ケースは少し横に置いておいて、もちろん、「厳密に言うと異論あり！」なのはご承知いただいた上でこの先をお読みください。

　それでは、本題に入ります。

調号と調性って何？

　えーっと。あれ？　説明できるかな。
　調号ってのは、♯、♭、♮です（厳密に言うとツッコミ入れたくなるお気持ちはよくわかります。ダブルシャープとダブルフラットもあります）。
　で、調性ってのは、調号がいくつ付いているかで決まります。

作曲で必要になる調性と感覚

　たとえば耳コピをする場合では、鍵盤で音を探しながら五線譜に書く作業が出てきます。
　で、調性が分からないときって、非常にもどかしいですね。
「なんでこんなに厄介な課題を出してくるのだ～。」
　と思いたくなるのもよくわかる話ですが、
　そりゃまあこの件について語らせたらわたし、一日や二日じゃ語りつくせな(ry

調性を既存の曲からとる場合

　どの黒鍵が曲で使われているか分かった場合には、おのずと調性が分かります（もちろんながら、曲の途中で調性が変化することもあります）。

移動ド

　♯→
ファドソレラミシ
　　　　　　←♭

　この順で調号が付きます。

移動ドのドの位置

　♯は、「シ」シャープ、で、五線譜の一番右の調号の音を「シ」と読みかえ、
　♭は、「ファ」ラット、で、五線譜の一番右の調号の音を「ファ」と読みかえます。
　読みかえに従ってドの位置を移動します。

「ドの位置が決定すると、調性が分かるのですか？」

「そうです。なぜならば。」

長調の場合

　ドの位置を基点として、
　全音、全音、半音、全音、全音、全音、半音
　これで１オクターブです。

短調の場合

　ラの位置を基点として、
　全音、半音、全音、全音、半音、全音、全音
　これで１オクターブです。

専門書ではどう書いてあるの？

　ものすごく硬い文面になるんですけど、たとえばコールユーブンゲンをあたってみると…。
　う～ん、上記の解説をより厳密に書かれてある通りに書こうと思えば…。
　これは、ちょいと書けないな。

かみ砕いてみる

　シャープが１つつくごとに、主調の完全五度上の属調にあたる調が主調になり、
　フラットが１つつくごとに、主調の完全五度下の下属調にあたる調が主調となる。

もっとかみ砕いてみる

　つまり、わたしがかみ砕いてみると、
　シャープが１つつくと、トニック（Ⅰ）のドミナント（Ⅴ）にあたるキーをトニック（Ⅰ）とする、
　フラットが１つつくと、トニック（Ⅰ）のサブドミナント（Ⅳ）にあたるキーをトニック（Ⅰ）とする、

　……でしょうか。

複雑すぎる…。

　いやはや、これで、説明になったのかどうか…。説明になってない気もするんですが…。

調性を考える場合

　黒鍵を使わないと作曲はできないかと問われたら、そうでもないんですが、この点、非常に繊細な感覚なもので、私には見えないんですけど、音楽を聴いて色のイメージが浮かぶという私にはどうしても届かない世界があります。

To be continued..

　次回へ続く。続きます。続くんです。ゆるゆると。